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Identidad

'Pieles', la película con cuerpos deformes que rinde homenaje a la rareza

Hablamos con Eduardo Casanova sobre su debut como director a los 25 años.
Eduardo Casanova durante el rodaje de 'Pieles'. Imagen cortesía del mismo

Una mujer con una boca en forma de culo, un joven con un cuerpo de sirena, una mujer sin ojos. En Pieles, la ópera prima del director madrileño Eduardo Casanova, todo el mundo es raro, o normal, según como se mire. Una obra en color rosa chicle que alaba la extrañeza y lo diferente, hasta tal punto que Instagram ha censurado el cartel mucho antes de que se estrene en España. Aunque no hay fecha del estreno comercial, ya se sabe que Netflix distribuirá la película.

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Casanova, que solo tiene 25 años y que se dio a conocer encarnando al personaje de Fidel en la serie Aída, debuta en la sección Panorama del Festival de Berlín con una voz propia que empieza a despuntar: esteticismo, rollo kitsch, cuerpos deformes y angustia de vivir. Una mezcla entre Almodóvar y John Waters. El largometraje sigue la misma temática que Eat my shit, del mismo director, un cortometraje que se viralizó gracias al Notodofilmfest y que también suscitó polémica. La actriz protagonista (Ana Polvorosa) y su prótesis en forma de culo repiten en esta historia, en la que también participan Candela Peña, Carmen Machi, Jon Kortajarena o Itziar Castro.

Hablamos con Eduardo por teléfono para saber más cosas de la peli y su carrera.

Broadly: Hola. Cuéntanos cosas sobre Pieles.

Eduardo Casanova: Siento que mi película es como yo cuando era pequeño. Yo creo que toda película o guion es una respuesta a los traumas, a lo que te preocupa, cómo te relacionas tú con la sociedad. Pieles habla de gente físicamente diferente, gente rara, gente outsider por su forma de pensar o por su físico. Yo me he sentido raro toda mi puñetera vida. Rarísimo.

Es un poco premonitorio que Instagram haya censurado el cartel de la peli. En tu corto Eat my shit —donde una chica con una boca en forma de culo publicaba un selfie en sus redes y la censuraban—, pasaba un poco lo mismo, ¿no?

Sí, yo creo que es muy insano censurar lo que uno no entiende, es muy peligroso. Y no quiero hacer spoiler, pero en la peli pasa algo al respecto también que cambia toda la trama considerablemente. Parece una campaña de márketing, pero te juro que no es así.

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Esa oda a lo extraño es recurrente tanto en tus cortos como en videoclips. ¿Siempre fuiste el rarito?

Recuerdo el cole como una etapa horrible, no me relacionaba igual que los demás, tenía otras ambiciones y pocos amigos. Además, me puse a trabajar a los 12 años, por lo que iba poquísimo. E incluso cuando empecé a trabajar en la televisión, rodeado de artistas, también me seguía sintiendo un poco el raro.

Te estrenaste en la dirección muy joven, con 17 años. Y desde entonces no has parado. ¿Te gusta más dirigir que ser actor?

Escribir o dirigir es un trabajo más solitario, porque no se hace con gente. Y creo que ahí empecé a sentirme más cómodo. Siempre me ha gustado estar detrás de las cámaras, estar atento al guion, los planos, etc. Todo el dinero que ganaba como actor desde muy joven lo invertía para rodar mis cosas y en el psicólogo (risas).

"En realidad, detesto la estética, odio el color rosa, pero tiene que ver con una obsesión. Y todas las cosas que hago yo vienen de alguna obsesión"

La película tiene un estilo muy preciosista, muy estético, pero has dicho en muchas entrevistas que para ti lo realmente importante es el guion.

Es lo único que me interesa. Algo que me da pánico es que las historias se queden planas por una necesidad estética. Yo, en realidad, detesto la estética, odio el color rosa, pero tiene que ver con una obsesión. Y todas las cosas que hago yo vienen de alguna obsesión.

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Tuvo que ser complicado el rodaje y la caracterización de los personajes.

Sí, ha sido un trabajazo. Por ejemplo, Macarena Gómez llegaba a las seis de la mañana, le ponían una especie de esparadrapo en los ojos y no veía nada durante todo el día. Eso generaba una situación de descontrol increíble. Ella nunca supo donde estábamos grabando. O Ana Polvorosa, que con su boca en forma de culo, no podía comer nada, así que no tenía energía. Y de hecho el personaje que encarna en la película es el de una chica deprimida, o sea que es real. O Jon Kortajarena, a quien deformé adrede, con kilos y kilos de silicona en la cara.

¿Es una película para todos los públicos?

La gente diferente que vea esta película la va a disfrutar muchísimo. Pero mi sueño es que pongan Pieles en los institutos, que la vean los de Mujeres y hombres y viceversa, quiero que la vea gente que no entiende lo diferente porque yo creo que les ayudará a tener más amplitud de miras.

"Necesitamos muchas más directoras y guionistas, más mujeres que se desnuden y enseñen los pelos del coño y griten que les da igual todo y que no necesitan nada ni nadie"

¿Qué referentes crees que podemos encontrar en tus obras?

Almodóvar es el absoluto maestro, él tiene la mejor lectura sobre el kitsch emocional, y por supuesto le rindo pleitesía porque es un grandísimo referente. También me gusta mucho Todd Solonz, Polanski, John Waters, David Lynch, Tarantino, etc. He mamado de todos ellos, aunque yo no pienso en ellos a la hora de escribir una peli. Voy a parecer rapero diciendo esto, pero yo busco referencias en la calle. Por ejemplo, voy a El Corte Inglés y encuentro millones de cosas. Es el templo de todo lo trash de España. Me encanta.

¿Pieles también tiene un componente feminista, no?

Sí, porque habla de la libertad del individuo y si alguien necesita libertad en estos momentos es la mujer. Y más en concreto la mujer adulta. Hay algo que me preocupa mucho del género femenino y es en lo que se convierte la mujer cuando llega a cierta edad. La peli reivindica que la mujer no tiene que ser joven siempre, ni seguir los cánones establecidos. Creo que necesitamos muchas más directoras y guionistas, muchas más mujeres que se desnuden y que enseñen los pelos del coño y que griten que les da igual todo y que no necesitan nada ni nadie.